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| 'Les frères Goncourt coloristes, regards sur Paris et Barbizon', une conférence de Justine Jotham |
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Mercredi 18 février 2009
Amphithéâtre Schumpeter à 18h00Pôle Lamartine de l'Université du Littoral, Place du Général de Gaulle, Dunkerque
Membres ou non de l'Association Convivialité en Flandre, nos conférences vous sont ouvertes dans le cadre de l'Université Populaire de la Côte d'Opale, en partenariat avec l'Université du Littoral Côte d'Opale. Le tarif plein est de 6 € ; le tarif réduit est de 3 € pour les scolaires, étudiants, demandeurs d'emploi et membres de l'Association. Nous acceptons les " Passeports Senior ".
Justine Jotham, professeur au collège Jules Verne de Provins, a obtenu en octobre 2008 un Master 2 de Lettres modernes sur le roman Manette Salomon des Goncourt, sous la direction de Dolorès Lyotard à l’Université du Littoral Côte d'Opale (ULCO).
Edmond (1822-1896) et Jules (1830-1870) de Goncourt Ils auraient voulu être peintres, ils ont fait carrière dans les lettres. Belle revanche sur une vocation manquée que Manette Salomon, ce roman sur le milieu artistique du XIXe siècle. On y passe par l’île Saint-Louis, Notre-Dame, le Jardin des Plantes, les bords de Seine puis, en voiture tout le monde ! Nous voici à Barbizon.
Charles Méryon, Le Stryge, 1853, eau-forte à l'encre marron foncé sur papier préparé verdâtre, 16,8 x 12,7 cm
Les pages se font tableaux, les mots, couleurs : rural ou urbain, les Goncourt re-créent le paysage moderne. Une lentille artiste s’interpose comme un filtre qui transfigure le réel.
Et parce qu’ils sont de vrais amateurs et des critiques d’art, dans ce savoureux mélange pittoresque, les Goncourt mettent un peu de Méryon, Millet, Rousseau, Watteau, Rembrandt, Hokusaï et bien d’autres encore. Autant d’artistes dont ils empruntent des techniques et dans la sensibilité desquels ils voient le moyen d’animer une toile.
Les Goncourt aiment les impressions : ce sont les nuages, la pluie, le ciel, le soleil, les saisons qui métamorphosent le rendu du paysage et font en somme « une résurrection, la Pâque des yeux ».
Pensons ce va-et-vient entre les arts comme un vaste catalogue d’exposition et apprécions les couleurs et lumières du Nord qui naissent sous la plume des frères Goncourt.
Création de la page, choix des images, biblio et liens proposés par Sabine Wetterwald le 19 janvier 2009
sur un texte initial de Justine Jotham ; actualisation le 13 avril
Le programme 2008-2009 de Convivialité en Flandre : "Lumières et couleurs du Nord, impressions et variations"
Commentaires (2)
Agnes Réant
said:
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... Je n’ai pas pu écouter la conférence mais je suis ravie d’avoir redécouvert Les Goncourt. Nous savons que la littérature et la peinture étaient étroitement liées vers la fin du XIXe siècle. Ecrivains et artistes vivaient en symbiose et les arts plastiques suivaient une évolution comparable à celle de la littérature. Vincent van Gogh est arrivé à Paris au printemps de l’an 1886 et s’est installé avec son frère, rue Lepic au nord du quartier Pigalle. Sa période parisienne jusque fin 1888 a occasionné bien des rencontres artistiques comme e.a. Pissarro, Signac, Redon, Guillamin, Cézanne, Toulouse-Lautrec, Gauguin, Sisley, Seurat, Monticelli. Il s’est approprié ainsi des techniques impressionnistes diverses. Il était aussi un grand lecteur des Goncourt et de Michelet, Maupassant, Zola. Ils lui ont ouvert la voie pour peindre avec les mots. Aimant représenter les gens humbles, en allant de l’observation à la sensation en passant par l’impression, il devient un grand coloriste. Grand lecteur des naturalistes français, il a peint quelques natures mortes avec des livres durant sa période parisienne tel que Nature morte à la statuette de plâtre et livres, 1887, avec un exemplaire de Germinie Lacerteux (1865) de Edmond et Jules de Goncourt et Bel Ami (1885) de Guy de Maupassant que vous pouvez voir sur le site The Vincent van Gogh Gallery. Une autre nature morte de 1887, réalisée sur le couvercle ovale d'une boîte à thé japonaise, représente Braves gens de Jean Richepin, Au bonheur des dames d' Emile Zola et La fille Elisa de Edmond de Goncourt. |
Jean-Christophe Vanbalberghe
said:
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... Justine Jotham nous explique dans sa conférence que les peintures en tubes permirent aux peintres du 19ème siècle de sortir enfin de leur atelier et d’aller peindre, dehors, dans la nature et d’après nature. Cela pose une question à tous ceux qui s’intéressent à la métallurgie et ils sont nombreux à Dunkerque : quelle était la matière de ces tubes ? Aujourd’hui il sont faits d’un alliage mou à base d’aluminium. Aluminium commence comme allumé. La peinture des coloristes représente la lumière donc allume quelque chose. Mais quand on sait comment fut élaboré le premier lingot d’aluminium au 19ème siècle, on exclut forcément qu'on ait pu fabriquer des tubes de peinture dans ce métal à l’époque des frères Goncourt et je pensais pendant la conférence à des tubes en toile huilée. Je n'ai rien dit, j'ai bien fait, c'était plus simple. La réponse est la suivante. On a d’abord fait des essais plus ou moins concluants avec des vessies de porc, puis en 1840 sont apparus les tubes de peinture en étain. Comment n’y avons-nous pas pensé pendant la conférence ? Une fois qu’on le sait, l'étain le métal mou tombe sous le sens et fait rêver aux îles cassitérides. Ainsi donc, ce métal dont le nom français autorise un joli calembour avec éteint contenait la peinture qui est justement destiné à représenter, pour notre plus grande joie, la lumière donc le contraire de l’extinction. |
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